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迷魂药水博格曼


/ 2015-08-07

观影笔记:这部片子没有解读的需要,每小我城市有本人的解读---由于它是高度的符号化和程式化,就像一本破破烂烂的教科书,题目是“社会文化”,里面却写了一堆物理数学气概的公式,你情愿拿它去套什么现实世界里的例子都随你便。正由于如许,虽然从叙事的角度来说底子无逻辑可言,骨子里却充满宿命、切确的形式逻辑。

一个满脑子的闲情逸致,一个满脑子的,两个共谋从来没说到一路过。想想欧洲的multi-culti和欧洲的移民,不克不及不苦笑。

女仆人是一个家庭主妇兼业余艺术家,泛泛老公经常谄媚说她“很累”,其实她家里花匠保姆齐备,最累的事就是往帆布上泼蓝色油漆,制造“现代笼统艺术”。后面那一段花圃里的舞台表演是我最喜好的段落,音愿意象和氛围都诡异到做梦的程度,节目别离是A.小天鹅芭蕾,两头的女的还像话,旁边两只SB男天鹅让人完全解体。B.俩男的各拿一根形式,对着一个爬动的布口袋表演形式3P。C.胖女人穿戴保守荷兰农妇装表演彩带操。D.女人拉出两块大牌子写着“我是”,“我们是”,阶层身份宣言。观众里面,三个熊孩子就像脑瘫一样呆着,仆人两佳耦却在后面看得发春,男仆人就像小时候带女伴侣看泰坦尼克那样趁着氛围摸摸搞搞。这些相关艺术的桥段,零丁每一个看都没什么,连系在一路就能感应导演对现代“文雅艺术”造作的彻骨。特别是男仆人的矫情。OK,华麦丹本人的片子也属此类。

以往的household,好比《红与黑》或者《gossip girl》,无不以低阶层汉子对高阶层女人的性降服作为最终手段和最高胜利。这部片子里的女人们都做好了预备积极共同,汉子们却疏离到懒得动JJ。最终干掉男仆人,占领房子之后,尸体丢在文雅的钢琴下放起了劳动听民的爵士乐,女仆人索吻反遭灌药,终究大白了这是怎样回事。伯格曼就在魂不守舍的女仆人旁边邀请胖女人,两人很默契的跳舞,年轻男女两个进入适才的斗室间开搞,把女仆人凉在一边,老头在一边给小孩脱手术。这是全片最冷最冷的处所,完全。

随便想了一下能够套进去的工具:二十世纪的共运,现代欧洲的反向被殖民,资产阶层的和...华麦丹的片子当然不会坐实此中任何一个,只是冷酷地说:工作都是这个样子滴。独一不住的情感是强烈的阶层感。真正成心思的,不是它写了个什么了不起的方程式,而是各类细节的风趣和符号表示力。这部片子吸引我从七分钟摆布起头。适才还在冷刀兵挥舞的森林地道战,走出10米就是一个现代都会的加油站。华麦丹式不讲事理的叙事登台表态。

---“你说你想玩啊”

一般闯入类片子不成能没有性,不管是跨阶层仍是纯粹的性。但这部片子里面,严酷地说没有。由于这部片子太严苛,性就是温情与息争,所以不克不及有。

---“是啊,我做花匠就是玩”

我们保守上熟悉的,以及高阶层概念中的,前提假设是低阶层爱慕高阶层的糊口,所以要占他们的房子,们的女人,最终变成新的高阶层。女仆人在老公身后欢欣鼓舞地说你此刻能够不做花匠了,玩我吧,就是出于这种假设。可是华麦丹的是不要你的财产也不和你杂交,只需埋掉你们的尸体再撒上石灰,夺走你们的孩子变成我们,这曾经到了非我族类,之战。

所以伯格曼不上她。

贯穿整个片子的主题。屋主不必然意味着“中产阶层”,能够代表各类各样的高阶级,有产者,原居民。入侵者也不必然就是,能够是各类概念的对立者。可是阶层摩擦的火星却到处可见。伯格曼捶地桩那里,女仆人献热情说 “You must吃点工具”(我不会荷兰语,可是荷兰语其实就是德语的方言,很容易听出英语对应词),伯格曼顿时冒火,反问must?”女猪赶紧改口用一个筹议式的句式。本来保姆对女猪是低眉顺眼的,自从进了贼屋被,回来跟男伴侣闹,跟女猪顶嘴,满是关于“我为什么要听你的”“不消你来给我做决定”“你不要管我”之类。可见之强大,精髓就在于权势巨子系统。还有一个我笑得打滚的处所是女猪去找伯格曼,没见人却看见一条眼神温柔的狗,女猪迷惑了半天对它问道:“卡米尔?就算我情愿让你上我,你在我眼中仍是一条狗。

保姆跟二号那一段也很神经。进去了门一关,99%的观众都认为两人干上了,后来才发觉只是弄进去洗了脑,跟本没干上,并且二号对保姆完全没乐趣,自荐床笫的吃了迎面一关灯。

3.性与爱。

我感觉好玩的细节如下,按印象深刻程度,不按时间挨次。

1.艺术。

2.阶层。

锤地桩的时候,女仆人追着献媚,那一段对话令人喷饭。

全片最温情的言语出此刻女仆人和男仆人在花匠房里面拥。

后面还有,“你是老板的妻子,我永久不招惹老板的妻子”

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